较小的乐器发生的振荡较快较大的乐器发生的振荡较慢

声学是研讨媒质音响喇叭中机械波的发生、传达、接纳和效应的物理学分支学科。媒质包括各种状况的物质，可所以弹性媒质也能够对错弹性媒质；机械波是指质点运动改动的传达现象。

　　就该词的转义，系指任何与听觉有关的事物。但依一般所用，其一系指物理学中关于动态的特色、发生和传达的分支学科；其二系指修建物合适清楚地听说话、听音乐的质量。

　　动态由物体（比方乐器）的振荡而发生，经过空气传抵达耳鼓，耳鼓也发生同率振荡。动态的凹凸（pitch）取决于物体振荡的速度。物体振荡快就发生“高音”，振荡慢就发生“低声”。物体每秒钟的振荡速率，叫做动态的“频率”

　　动态的响度（loudness）取决于振荡的“振幅”。比方，用力地用琴弓拉一根小提琴弦时，这根弦就大距离地向左右两头摇晃，由此发生强振荡，宣告一个响亮的动态；而轻轻地用琴弓拉一根弦时，这根弦仅仅小距离左右摇晃，发生的振荡弱而宣告一个轻柔的动态。

　　较小的乐器发生的振荡较快，较大的乐器发生的振荡较慢。如双簧管的发音比它同类的大管要高。相同的道理，小提琴的发音比大提琴高；按指的发音比空弦音高；小男孩的嗓音比成年男人的嗓音高等等。约束音高的还有其他一些要素，如振荡体的质量和张力。总的说，较细的小提琴弦比较粗的振荡快，发音也高；一根弦的发音会跟着弦轴拧紧而音升高。

　　不同的乐器和人声会宣告各种音质（quality）不同的动态，这是由于简直所有的振荡都是复合的。如一根正在发音的小提琴弦不只全长振荡，各分段一同也在振荡，根据分段各自不同的长度发音。这些分段振荡宣告的音不易用听觉辨别出来，可是这些音都纳入了整体音响效果。泛音列中的任何一个音（如G，D或B）的泛音的数目都是随八度连续升高而倍增。泛音的级数还可阐明各泛音的频率与基音频率的比率。如大字组“G”的频率是每秒钟振荡96次，高音谱表上的“B”（第五泛音）的振荡次数是5*96=480，即每秒钟振荡480次。

　　尽管这些泛音一般能够从复合音中听到，但在某些乐器上，一些泛音可别离获得。用特定的吹奏方法，一件铜管乐器能够宣告其他泛音而不是榜首泛音，或者说基音。用手指轻触一条弦的二分之一处，然后用弓拉弦，就会宣告有特别的洪亮音色的第二泛音；在弦长的三分之一处触弦，相同会宣告第三泛音等。（在弦乐谱上泛音以音符上方的“o”记号符号。天然泛音“natural harmonics”是从空弦上宣告的泛音；人工泛音“artificial harmonics”是从加了按指的弦上宣告。）

　　动态的传达（transmission of sound）一般经过空气。一条弦、一个鼓面或声带等的振荡使邻近的空气粒子发生相同的振荡，这些粒子把振荡又传递到其他粒子，这样连续传递直到Z初的能逐步耗尽。压力向邻近空气传达的进程发生咱们所说的声波（sound waves）。声波与水运动发生的水波不同，声波没有朝前的运动，仅仅空气粒子振荡并发生松紧替换的压力，顺次传递到人或动物的耳鼓发生相同的影响（也便是振荡），引起咱们片面的“动态”效果。

　　判别不同的音高或音程，人的听觉遵守——条叫做“韦伯-费希纳规矩”(Weber-Fechner law）的感觉法则。这条规矩阐明：感觉的增加量和影响的比率相等。音高的八度感觉是一个2:1的频率比。对动态响度的判别有两个“极限点”：听觉阀和痛觉阀。假设动态强度在听觉阀的极限点认为是1，动态强度在痛觉阀的极限点便是1兆。依照韦伯-费希纳规矩，声学家运用的响度级是对数，根据10:1的强度比率，这便是咱们知道的1贝（bel）。响度的感觉规模被分红12个大单位，1贝的增加量又分红10个称作分贝（decibel）的较小增加量，即1贝＝10分贝。1分贝的响度差别对咱们的中声区听觉来说大约是人耳可感觉到的Z小改动量。

　　当咱们一同听两个振荡频率邻近的音时，它们的振荡必定在固定的音程中以重合方法出现，在感觉上音响相相互互加强，这样一次称为一个振差（beat）。钢琴调音师在调整某一弦的音高与另一弦一起的进程中，会听到振差在频率中削减，直到随正确的调音逐步消失。当振差的速率超越每秒钟20次，就会听到一个轻声的低声。

　　当咱们一同听两个很响的音时，会发生第三个音，即组成音或引发音（combination tone或resultant tone）。这个低声适当于两个音振荡数的差，叫差音（difference tone）。还能够发生第四个音（一个弱而高的组成音），它适当于两个音振荡数的和，叫加成音（summation tone）。

　　同光线能够反射相同，亦有声反射（reflection of sound)，比方咱们都听到过的回声。同理，假设有阻遏物挡住了声振荡的通行会发生声影（sound shadows）。可是不同于光振荡，声振荡倾向于环绕阻遏物“衍射”(diffract)，并且不是任何固体都能发生一个彻底的声影。大多数固体都程度不等地传递声振荡，而只有少数固体（如玻璃）传递光振荡。

　　共同（resonance）一词指一物体对一个特定音的照应，即这一物体由于那个音而振荡。假设把两个调音相同的音叉放置在相互靠近的当地，其间一个发声，另一个会发生和应振荡，亦宣告这个音。这时首要发音的音叉便是动态发生器（generator)，随后和振的音叉便是共同器(resonator）。咱们常常会发现教堂的某一窗户对管风琴的某个音发生反应，发生振荡；房间里的某一金属或玻璃物体对特定的人声或乐器声也会发生相似的照应。

　　从共同这个词的严厉科学含义说，这一现象是真正的共同（“再发声”）。这一词还有不太严厉的用法。它有时指地板、墙面及大厅顶棚对演奏或演唱的任何音而不局限于某个音的照应。一个大厅共同过火或是吸音过强（“太干”)都会使扮演者和观众有不适感（一个有回声的大厅常被描绘为“共同过火”，其实在单纯的动态反射和和应振荡的增强之间有清楚的差异）。混响时间应以动态每次削弱60分贝为限（原始辐射强度的百万分之一）。

　　墙面和顶棚的制造材料应是既回响不过火又吸音不太强。声学工程师现已研讨出修建材料的吸音的归纳效能系数，可是吸音才华可贵在音高的整体幅面共同贯穿进行。只有木头或某些声学材料对整个频率规模有底子相等的吸音才华。放大器和扬声器能够用来（现在常常这样运用）打败修建物原初规划不完善所带来的问题。大多数现代大厅修建都能够进行电子“调音”，并备

　　有活动面板、活动天棚和混响室可习气任何类型正在扮演的音乐。

　　声学是研讨媒质中声波的发生、传达、接纳、性质及其与其他物质相互效果的科学。

　　声学是经典物理学中前史Z悠长而当时仍在前沿的一个分支学科。因而它既陈腐而又颇具年青活力。

　　声学是物理学中很早就得到展开的学科。动态是天然界中非常遍及、直观的现象，它很早就被人们所知道，无论是我国仍是古代希腊，对动态、特别是在乐律方面都有适当的研讨。我国在3400多年从前的商代对乐器的制造和乐律学就已有丰盛的常识，今后在动态的发生、传达、乐器制造、乐律学以及修建和生产技术中声学效应的运用等方面，都有许多丰盛的经验总结和出色的发现和创造。国外对声的研讨亦开端得很早，早在公元前500年，毕达哥拉斯就研讨了音阶与和声问题，而对声学的体系研讨则始于17世纪初伽利略对单摆周期和物体振荡的研讨。17世纪牛顿力学形成，把声学现象和机械运动共同同来，促进了声学的展开。声学的底子理论早在19世纪中叶就已适当完善，当时许多优秀的数学家、物理学家都对它作出过出色的奉献。